scidialНаучный диалогNauchnyi dialog2225-756X2227-1295Limited Liability Company "Center for Scientific and Educational Projects" (CSEP)10.24224/2227-1295-2024-13-3-233-250scidial-5291Research ArticleЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ. ФОЛЬКЛОРИСТИКАLITERARY STUDIES. FOLKLOREОсобенности жанра профессионального киносценария в России 1910-х годов: теория и практикаGenre Features of Professional Screenplays in Russia in 1910s: Theory and Practicehttps://orcid.org/0000-0003-1866-0608ПлотниковаА. Г.PlotnikovaA. G.

Плотникова Анастасия Геннадьевна, кандидат филологических наук, отдел изучения и издания творчества А. М. Горького

Москва

Anastasiia G. Plotnikova, PhD in Philology, Department of Study and Publication of the Works of A. M. Gorky

Moscow

aplotnikovaimli@gmail.comИнститут мировой литературы им. А. М. Горького Российской академии наукРоссияA. M. Gorky Institute of World Literature of the Russian Academy of SciencesRussian Federation202424042024133233250Copyright © Плотникова А.Г., 20242024Плотникова А.Г.Plotnikova A.G.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://www.nauka-dialog.ru/jour/article/view/5291

В статье исследуются жанровые доминаны киносценариев Серебряного века. Теоретические концепции кинодраматургии рассматриваются применительно к текстам А. А. Ханжонкова «Из мира таинственного» (1915) и А. С. Вознесенского «Бог» (1918). Научная новизна исследования заключается в том, что тексты указанных сценариев впервые подвергаются комплексному анализу. Актуальность обусловлена интересом современной филологии к интермедиальному аспекту литературы. В сценариях обнаруживается ориентированность на литературные образцы: широкий спектр языковых средств (метафоры, сравнения, инверсии), усложненная композиция, психологизм и др. Кинематографическая выразительность реализуется через систему модальностей (реального времени, воспоминания, сна, воображения, измененного сознания и др.), описание движения героев и «визуальный звук». Проведенное исследование позволяет утверждать, что жанр киносценария в дозвуковом кино принципиально отличается от последующих эпох и тяготеет к эпическому, а не драматическому роду. Расхождение режиссерского и литературного сценария происходило уже на раннем этапе формирования жанра. Комплексное изучение оригинальных реализованных киносценариев может стать ключом к решению вопроса о причинах неблагополучных результатов взаимодействия писателей и кинематографа

The article explores the genre dominants of Silver Age screenplays. Theoretical concepts of film dramaturgy are applied to the texts of A. A. Khanzhonkov’s “From the World of Mystery” (1915) and A. S. Voznesensky’s “God” (1918). The scientific novelty of the study lies in the comprehensive analysis of these screenplay texts for the first time. The relevance is justified by contemporary philology’s interest in the intermedial aspect of literature. The screenplays exhibit an orientation towards literary models: a wide range of linguistic devices (metaphors, similes, inversions), complex composition, psychological depth, and more. Cinematic expressiveness is realized through a system of modalities (real time, memories, dreams, imagination, altered consciousness, etc.), description of character movements, and “visual sound.” The study suggests that the genre of screenwriting in silent cinema fundamentally differs from subsequent eras and tends towards the epic rather than the dramatic genre. Discrepancies between directorial and literary scripts occurred early in the genre’s formation. A comprehensive examination of original realized screenplays could be key to understanding the reasons for the unsatisfactory results of writer-filmmaker interactions.

киносценарийкинематографАлександр ХанжонковАлександр ВознесенскийжанрscreenplaycinematographyAlexander KhanzhonkovAlexander VoznesenskygenreИсследование выполнено при финансовой поддержке Российского научного фонда, проект № 23-28-00421 «М. Горький в кругу искусств»The study is supported by Russian Science Foundation, project number 23-28-00421 “M. Gorky in the Circle of Arts”ReferencesАхметов К. 125 лет кинодраматургии. От братьев Люмьер до братьев Нолан / К. Ахметов. — Москва : Альпина-нонфикшн, 2021. — 414 с. — ISBN 978-5-00139-978-0.Akhmetov, K. (2021). 125 years of film drama. From the Lumiere brothers to the Nolan brothers. Moscow: Alpina-nonfiction. 414 p. ISBN 978-5-00139-978-0. (In Russ.).Вартанов А. С. Четвертый род литературы (К спорам об эстетической природе кинодраматургии / А. С. Вартанов // Экранные искусства и литература : сб. ст. — Москва : Наука, 1994. — С. 50—71.Eichenbaum, B. M. (2016). Problems of film studies. In: Poetics of cinema: Theoretical works of the 1920s. Moscow: Alma Mater; Academic Project. 14—53. ISBN 978-5-8291-1951-5. (In Russ.).Гращенкова И. Н. Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения кинематографа : диссертация ... доктора искусствоведения : 17.00.03 / И. Н. Гращенкова. — Москва, 2007. — 354 с.Frolova, T. O. (1999). Poetics of screenplays-adaptations of the 20s (on the example of the scenarios “Mother” by N. Zarkhi, “Overcoat" by Yu. Tynyanov, “Captain’s Daughter” by V. Shklovsky). PhD Diss. Moscow. 175 p. (In Russ.).Клементьев Р. Е. Кинодраматургия А. П. Платонова конца 1920-х — начала 1930-х гг. : творческая история в контекстах времени : диссертация … кандидата филологических наук : 10.01.01 / Р. Е. Клементьев. — Москва, 2020. — 268 с.Grashchenkova, I. N. (2007). Cinema of the Silver Age and the problems of cultural and national self-determination of cinema. Doct. Diss. Moscow. 354 p. (In Russ.).Ковалова О. А. Кинодраматургия Н. Р. Эрдмана : эволюция и поэтика : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / А. О. Ковалова. — Санкт-Петербург, 2012. — 406 с.Hellman, B. (2013). “It’s my own fault that I can’t write for Cinemo.” Alexander Kuprin and cinema. Bulletin of St. Petersburg State University, 1: 68—81. (In Russ.).Корниенко Н. В. Киносценарии в творческой истории «Котлована» / Н. В. Корниенко // Котлован : Текст, материалы творческой истории. — Санкт-Петербург : Наука, 2000. — С. 323—363.Klementyev, R. E. (2020). A. P. Platonov’s film drama of the late 1920s — early 1930s: creative history in the context of time. PhD Diss. Moscow. 268 p. (In Russ.).Купченко Т. А. Киносценарий В. В. Маяковского «Позабудь про камин» и пьеса «Баня» в аспекте полемики с пьесой С. М. Третьякова «Хочу ребенка!» о смысле любви / Т. А. Купченко // Женщина модерна : Гендер в русской культуре 1890-х — 1930-х годов. — Москва : Новое литературное обозрение, 2022. — С. 424—442.Kornienko, N. V. (2000). Screenplays in the creative history of the Pit. In: Pit: Text, materials of creative history. St. Petersburg: Nauka. 323—363. (In Russ.).Купченко Т. А. Овеществленная метафора В. Маяковского как прием кино (анализ киносценария поэта «Сердце кино») / Т. А. Купченко // Поэт, Поэзия и Поэтическое в литературе и кино. — Москва : ВГИК им. С. А. Герасимова, 2021. — С. 105—114. — ISBN 978-5-87149-279-6.Kovalova, A. (2018). Aleksandr Voznesenskii, the 'Kinemo-Shakespeare': Notes on the first Russian cinema dramatist. Slavonic and East European Review, 96 (2): 208—243. DOI: 10.5699/slaveasteurorev2.96.2.0208.Лотман, Ю. М. Семиотика кино и проблемы киноэстетики / Ю.М. Лотман // Лотман Ю.М. Об искусстве. — Санкт-Петербург : Искусство, 2005. — С. 287–383.Kovalova, O. A. (2012). N. R. Erdman’s film drama: evolution and poetics. PhD Diss. St. Petersburg. 406 p. (In Russ.).Мельникова Н. К. Киносценарии В. В. Маяковского. Проблематика и поэтика : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.02 / Н. К. Мельникова. — Москва, 1993. — 224 с.Kupchenko, T. A. (2021). The embodied metaphor of V. Mayakovsky as a cinema technique (analysis of the poet’s screenplay “The Heart of Cinema”). In: Poet, Poetry and Poetic in literature and cinema. Moscow: VGIK named after S. A. Gerasimov. 105—114. ISBN 978-5-87149-279-6. (In Russ.).Огудов С. А. Киносценарий А. Г. Ржешевского «Бежин луг» в режиссерской интерпретации С. М. Эйзенштейна / С. А. Огудов // Вестник Санкт-Петербургского университета. Язык и литература. — 2022. — Т. 19. — № 3. — С. 559—574. — DOI: 10.21638/spbu09.2022.310.Kupchenko, T. A. (2022). V. V. Mayakovsky’s screenplay “Forget about the fireplace” and the play “Bathhouse” in the aspect of polemic with S. M. Tretyakov’s play “I want a child!” about the meaning of love. In: Modern woman: Gender in Russian culture of the 1890s — 1930s. Moscow: New Literary Review. 424—442. (In Russ.).Плотникова А. Г. Киносценарии А. И. Куприна / А. Г. Плотникова // Вестник Государственного гуманитарно-технологического университета. — 2022. — № 1. — С. 164—166.Lotman, Yu. M. (2005). Semiotics of cinema and problems of cinema aesthetics. In: About art. St. Petersburg: Iskusstvo. 287—383. (In Russ.).Руднев В. Эквиваленты звука в немом кино / В. Руднев // Русская развлекательная культура Серебряного века. 1908—1918. — Москва : ИД ВШЭ, 2018. — С. 235—246.Melnikova, N. K. (1993). Screenplays by V. V. Mayakovsky. Problematics and poetics. PhD Diss. Moscow. 224 p. (In Russ.).Суматохина Л. В. Андрей Платонов в работе над киносценарием «Песчаная учительница» / Л. В. Суматохина // «Страна философов» Андрея Платонова : проблемы творчества. — Москва : ИМЛИ РАН, 2005. — Т. 6. — С. 519—526.Ogudov, S. A. (2022). A. Rzheshevsky’s screenplay “Bezhin Meadow” in the director’s interpretation of S. M. Eisenstein. Bulletin of St. Petersburg University. Language and literature, 19 (3): 559—574. DOI: 10.21638/spbu09.2022.310. (In Russ.).Сысоева А. В. Федор Сологуб у истоков нового жанра : киносценарий «Навьих чар» / А. В. Сысоева // Русская литература. — 2011. — № 3. — С. 165—169.Plotnikova, A. G. (2022). Screenplays by A. I. Kuprin. Bulletin of the State University of Humanities and Technology, 1: 164—166. (In Russ.).Фролова Т. О. Поэтика киносценариев-экранизаций 20-х гг. (на примере сценариев «Мать» Н. Зархи, «Шинель» Ю. Тынянова, «Капитанская дочка» В. Шкловского) : диссертация … кандидата филологических наук : 10.01.01 / Т. О. Фролова. — Москва, 1999. — 175 с.Rudnev, V. (2018). Equivalents of sound in silent cinema. In: Russian entertainment culture of the Silver Age. 1908—1918. Moscow: HSE Publishing House. 235—246. (In Russ.).Хеллман Б. «Я сам виноват, что не умею писать для Кинемо». Александр Куприн и кино / Б. Хеллман // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. — 2013. — Выпуск 1. — С. 68—81.Sumatokhina, L. V. (2005). Andrey Platonov in the work on the screenplay “The Sandy Teacher”. In: “The Land of Philosophers” by Andrey Platonov: problems of creativity, 6. Moscow: IMLI RAS. 519—526. (In Russ.).Эйхенбаум Б. М. Проблемы киностилистики / Б. М. Эйхенбаум // Поэтика кино : Теоретические работы 1920-х гг. — Москва : Альма Матер ; Академический проект, 2016. — С. 14—53. — ISBN 978-5-8291-1951-5.Sysoeva, A. V. (2011). Fedor Sologub at the origins of a new genre: the screenplay of “Navi’s charms”. Russian literature, 3: 165—169. (In Russ.).Kovalova A. Aleksandr Voznesenskii, the 'Kinemo-Shakespeare' : Notes on the first Russian cinema dramatist / A. Kovalova // Slavonic and East European Review. — 2018. — Vol. 96. — № 2. — Pp. 208—243. — DOI: 10.5699/slaveasteurorev2.96.2.0208.Vartanov, A. S. (1994). The fourth kind of literature (On disputes about the aesthetic nature of film drama. In: Screen Arts and literature: collection of articles. Moscow: Nauka. 50—71. (In Russ.).

The authors declare that there are no conflicts of interest present.